当前热剧当属《扫黑风暴》了，因为尺度大、强情节，受到了很多关注，特别是剧里的孙兴因为恶到令人发指，已经成功取代孙红雷演过的刘华强，成了最火的反派，一次次被刷上热搜。

从孙红雷在《征服》里饰演黑老大刘华强，到如今的《扫黑风暴》整整过去了18年。刘华强是绝对的反派，而《扫黑风暴》里孙红雷饰演的李成阳却是个亦正亦邪的角色，正因为他“前警察”的身份，李成阳能在“恶与善”的边缘试探，这也是国内涉案剧在尺度上游走的一个发展缩影。

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电视儿童记忆里的涉案剧

涉案剧其实是一个大种类，里面包括了反腐、扫黑、刑侦等题材，这类剧通常聚焦的是破案人员与罪犯斗智斗勇的故事，很多涉案剧甚至都改编自真实案件，所以这类剧通常都是强情节，特别能吸引观众看下去。小姐姐这一代的电视儿童，是经历过“涉案剧黄金时代”的，印象中上世纪90年代的涉案剧大多走粗暴、写实风格，现在回头去看，很多都像是法制频道的节目。

但追溯下国内涉案剧，其实是有一个很明显的演变过程。

1987年，一部全面反映人民警察形象的电视剧《便衣警察》火遍大江南北，这部根据海岩十年从警经历改编的电视剧也开启了国内涉案剧大热的序幕。

这部剧有多火呢？捧红了主演胡亚捷，让海岩拿到了首届金盾文学奖一等奖，刘欢演唱的主题曲《少年壮志不言愁》从此以后成了一代人的时代金曲，赵宝刚因为担任这个剧的副导演，不是科班出身的他从这部剧开始走上了导演之路，而这个剧组的美工冯小刚当时刚刚进入北京电视台，还在剧里客串了一个马仔。

可以说，因为《便衣警察》的出现，不仅开创了国产涉案剧的黄金时代，还让海岩和赵宝刚都获得了独当一面的机会，此后海岩成了专业编剧，和赵宝刚一起开启了一段叱咤国产电视剧市场的岁月。此后海岩创作的《一场风花雪月的事》《永不瞑目》《玉观音》不仅成了爆款剧，还捧红了孙俪、陆毅、佟大为等一批演员。特别是《永不瞑目》，被认为是海岩剧的巅峰之作，当时有八家卫视同时在黄金档播出这部剧，陆毅饰演的肖童让无数观众心疼不已，也让陆毅从一个新人变成了一代小生。

可以说，《永不瞑目》的出现几乎划定了此后20年内娱的格局，从此之后，“海岩剧”成了中国电视剧史上一个新名词。涉案+言情是“海岩剧”的特色，探究人性复杂，则是海岩能把涉案剧这个类型推上高峰的重要原因，而大胆启用当时年轻的演员，海岩剧由此也被视作造星机器，成了可与琼瑶剧、金庸剧抗衡的一个剧种。《永不瞑目》除了捧红了陆毅和袁立，当时剧中还有一个配角建军让人印象深刻，饰演这个黑老大打手的正是孙红雷。也因为《永不瞑目》这个剧的成功，让孙红雷从话剧舞台走向了电视剧，三年后，孙红雷从配角成了主角，在《征服》里演活了大反派刘华强，直到现在刘华强买瓜的片段还成了一个梗，《扫黑风暴》播出期间，弹幕里总有网友要问一句：“你这瓜保熟吗？”

如果说海岩剧创造了一种让涉案剧带上浪漫色彩的风格，那么2000年前后，还出现过另外两种风格的涉案剧，一种是以《12.1枪杀大案》《末路：中国刑侦1号案》《红蜘蛛：十个女囚的临终告白》为代表的纪实类涉案剧。这类涉案剧以“真”为特点，真到什么地步呢？《12.1枪杀大案》剧中，扮演刑警的演员里甚至有直接参与过“12.1枪杀大案”的警察；《中国刑侦1号案》播出后，由于演员未经修饰的表演，和过于纪实的手法，当时甚至有观众认为剧里的罪犯就是找了个犯人来演的。

而《红蜘蛛：十个女囚的临终告白》用近乎白描的手法讲述了10个女人如何一步步沦为罪犯的事，它的特点就是故事猎奇，但是拍摄手法却粗暴，也正是由于这种反差，成为一代电视儿童念念不忘的童年阴影。特别是后来随着劳荣枝案的破获，大家才知道当时这剧播出的时候，劳荣枝就是第一集里的罪犯原型，而随着她的落网，这部电视剧也完成了一种“历史使命”，留下周华健演唱的主题曲《让我欢喜让我忧》，歌与剧如影随形。

而这个属于涉案剧黄金时代里另一种风格的涉案剧，则是以2001年播出的反黑剧《黑洞》为代表的，以反派为主角的涉案剧，《黑冰》《黑洞》《征服》三部剧将这一类型的涉案剧推向类型顶峰。特别是前两部，均出自编剧张成功之手，当时在国内引发了观剧热潮。

跟以往的涉案剧不一样，《黑冰》《黑洞》的主角都是反派，王志文演的《黑冰》里的男主表面上是知名企业家，私底下却是个大毒枭，而陈道明饰演的《黑洞》男主角聂明宇更是有反差感，一面是风度翩翩的高官之子，另一面则是涉黑的反派。这两个剧都用了当时在转型期的实力男演员，剧中的反派不是一味的坏到底，而是用大量的细节去描绘他们为什么会成为罪犯，而这两个剧的成功，除了陈道明和王志文用自己的演技将复杂的反派演活了之外，更重要的是都带着创作者鲜明的个人风格，比如《黑洞》的导演管虎用拍电影的拍摄手法拍电视剧，这也让《黑洞》的镜头表现力特别强，和以往的涉案剧区别开来。

也是从《黑洞》《黑冰》《征服》开始，涉案剧里的反派不再是千人一面的坏，原本这三部剧的热播会让涉案剧的发展走向另一个黄金期，结果2004 年，广电总局下达《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，让涉案剧直接退出卫视黄金档，涉案剧就此沉寂。

这一时期，唯一幸存的涉案剧就是《重案六组》了，这部剧也出自海岩的海润，一共拍了四部，总剧集达到136集。《重案六组》之所以成了国民涉案剧，和它的拍摄手法有关，它没有像以往的涉案剧一样渲染罪犯作案过程，而是将重点对准了人民警察，无论是李诚儒饰演的大曾，还是王茜饰演的警花季洁，董勇演的狙击手江汉，都成了涉案剧史上经典的形象。

但《重案六组》也没有继续拍下去，还是跟广电当时对涉案剧的禁令有关，那时候一部电视剧如果没办法上黄金档，也就意味着没有生存空间，就此，涉案剧沉寂了一段时间，直到网剧发展起来后，《余罪》横空出世，这部剧的热播再次让涉案剧回归到了观众的视野里。《余罪》算得上是当年现象级的网剧了，快节奏的美剧风格成就了这部剧，张一山演的卧底，颠覆了他以往的童星形象，也完全颠覆了以往国内警察的形象，痞气十足的余罪在一夜爆红后，却在播完不久，直接下架。

但是《余罪》的爆红，还是引发了国内对涉案剧的新尝试，此后《白夜追凶》和《无证之罪》等多部现象级的涉案剧播出，都让这个类型的剧集有了新的关注度。

而至到2017年《人民的名义》这部泛涉案反腐剧先行“探路”，到后来2019年《破冰行动》正式上星播出，长达15年的蛰伏之后，涉案剧终于“破冰”，特别是后者上了央视黄金档，被视为涉案剧禁令解封，从此，涉案题材的剧集开始复苏。

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涉案剧的关键在于把握尺度

《扫黑风暴》大主题是“扫黑”，很多人会把这个剧和“反腐”主题的《人民的名义》作比较，因为两个剧都有一个特点，那就是尺度大。

前者根据真实案例改编，里面涉及到的案件都是现实里发生过的，而剧中从裸贷到行业垄断再到涉黑暴力，处处有着当下的多元现实议题。后者的尺度大则来自于编剧周梅森在故事里编制了一个巨大的利益关系网，而且《人民的名义》涉及到了大量的“政论”，这让当时已经很久没有看过涉案剧的观众都感觉到了耳目一新。

尺度大，是这两部剧最先让人关注到的原因，也是它们好口碑的原因之一。但是《人民的名义》风格并不好模仿，这要求创作者有能让情节落地的，主题深刻的能力。而《扫黑风暴》采取的是以往涉案剧以“真”为特点的方式，用根据中共中央政法委筛选的真实案例改编，包括：孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等来突出尺度。

可现在的“真”，和以前纪实类涉案剧的“真”又有很大的区别，当年之所以广电总局会对涉案剧下禁令，恰恰是因为，在《重案六组》播出期间，同时还有一些纪实类的、粗制滥造的涉案剧渲染美化了犯罪分子形象、刻意表现凶杀暴力，这在当时引发了关于正邪观主张的争论，这也是当时广电下禁令的重要原因。

从《扫黑风暴》播出的情况来看，前六集把当地的黑恶势力分布，专案组的困难，重要角色都展现在观众面前，这是这部剧最初被赞“敢拍”的原因，但从第六集开始，删减过度导致情节不连贯，剧作回归了传统刑侦剧的叙事手法都表现了出来，可以看得到不少台词明显有改动，不少戏份也因为删改，这让戏剧功能和戏剧张力都下降了。

这可能也是考验涉案剧创作以后最大的问题。如果要求“真”，求尺度大，那么必然要给到观众“真”的体验，但是对经历过涉案剧黄金期的部分观众而言，删改过的“真”可能不一定能触动他们的阈值了，另一方面，剧方也要考虑到曾经涉案剧的教训，不宜展示机密的刑侦技术、过于血腥残忍的犯罪场面，但刑侦技术的展现又要相对专业，不能让人出戏，这都是能不能创作出一部经典涉案剧重要的原因。