“如果我们看到的话剧都是一个模式，一个内容，一个主题，一个格调，甚至一种台词风格，我们就可以复制好多批评的模式，那么创作也就失去了意义。”这是日前举行的话剧《大道》研讨会上，中国儿童艺术剧院原院长，著名戏剧评论家、剧作家欧阳逸冰提出的观点。研讨会上，不少专家认同“《大道》是目前当代话剧的一种典范”。

《大道》由广东省文化和旅游厅、中共广州市委宣传部、广州市文化广电旅游局出品，广州话剧艺术中心创作演出。这部以科技自立自强为主题的原创话剧日前亮相广州艺术季，收获观众好评。随后的研讨会上，来自北京、上海的业界专家纷纷发言。该剧导演、广州话剧艺术中心董事长王筱頔表示，根据专家建议和观众反馈，将对《大道》进行进一步的修改打磨。

紧贴生活，寻找新的方式

研讨会上，话剧《大道》编剧、上海文广演艺集团副总裁喻荣军表示，《大道》说的是一个商人的成长过程，讲述主人公尤道生和他带领的企业“国讯”在中国30多年通信科技高速发展中脱颖而出的故事。

研讨会上，中国儿童艺术剧院原院长，著名戏剧评论家、剧作家欧阳逸冰直言，《大道》是一出好戏。“这部话剧牢牢把握了现实主义创作方法的精髓，那就是紧贴生活，不断寻找生活中正在涌现出来的新的思潮、生活方式、思维方式。”

什么是大道？就是在几乎无法生存的情况下开辟的一条大道。《大道》的结尾，在观众和剧中人的心目中有一条非常清晰的大道。“把大道开拓出来，这个戏就结束了，主人公树立起来了，崭新的思维方式就出现了。《大道》是尤道生和他的‘战友’的思辨，是对现实不偷懒的思考，是当代思辨与实践的创造。在尾声里看到的大道有另外的意思，那就是未来，我们知道了往前该怎么走，怎样跟着时代前进。”欧阳逸冰说。

《大道》聚焦科技自立自强。尤道生带着“国讯”从“连个像样的大哥大外壳都做不出”的1G时代一路走向“中国领先”的5G时代，并继续奔涌向前……

全剧一开始在舞台四层空间的最高一层出现了一个画面——人类在18世纪、19世纪的最新发现，借以告诉观众科技与生活的关系、科技与人类命运的关系。“这是一个最重要的俯瞰全局、高屋建瓴、气势磅礴的视野。”欧阳逸冰说，“我们用怎样的思维方式和态度去迎接新的生活、迎接新生活的挑战，又怎样去开拓未来……这部剧和现实生活是同时并进的，生活中刚发生的事情就在舞台上表现，而舞台上的剧情又在生活中延续。”他认为这是这部戏最宝贵的价值，“我们应该抱着这种没有终结、永远开放的态度”。

崭新的艺术形象引发思辨

《大道》表现了一种崭新的思维方式和艺术形象。尤道生的人生走向就是《大道》的思维走向。

《大道》的第一幕被欧阳逸冰认为“是经典的”，“那种深深的爱，每一个瞬间都具有深刻内涵”。一开场尤道生走上来，眉头紧皱，因为他食不果腹。接着一下子灯光转换，观众看到六个弟弟妹妹围在长长的饭桌上，盯着妈妈手里的饭勺，看能分给自己多少。“这个画面可以说是一个历史的缩影。空空的桌子上将要爆发出无穷力量——饿到这个程度，会有新的思维，产生奋斗、创造的力量。”第一幕有悲悯，但观众看到的是希望。随着剧情发展，尤道生因诚信被骗200万元，他也被公司开除。坚韧的他开始创业，赚了第一桶金，便力排众议要搞研发……

从饿肚子到奋斗，到做研发，这些思维方式让观众一次次惊讶，形成了强大的戏剧性。“生活瞬息万变，新的课题不断出现，尤道生不害怕不退缩，生活中的浪花反而激起他智慧的浪花。所以《大道》的崭新思维方式源于生活，源于对生活的热爱和不妥协。”欧阳逸冰说。

在原总政艺术局局长、著名文艺评论家汪守德看来，《大道》有一定的史诗性，“什么叫英雄？尤道生就是英雄，因为他超越了一般的视野，超越了一般的认知。”

这出戏强调的是思辨。主人公在思辨他的生活，观众在思辨主人公。这些思辨反映了话剧当代性的一个特点——不再一味煽情，而是让编导、演员和观众共同思考，难道今天我们在新生活面前有丝毫可以懒惰的余地吗？没有。“《大道》告诉我们当代生活中那种充满希望的激荡，所有人都必须振奋起来，像主人公一样去思考。”欧阳逸冰说。

大咖论道

《大道》改变了人们的固有观念和欣赏习惯

中国艺术研究院研究员、博士生导师马也非常赞成欧阳逸冰的观点——《大道》是目前当代话剧的一种典范。“看到这个戏我非常震撼，震撼不是因为人物形象和思想，而是话剧可以这样呈现。”他说，“这个戏非常‘戏剧’。能有这种突破和创造，我极为震惊。” 在他看来，《大道》独特的叙事方法和演绎方法，集中地放大了话剧的形式美。

《大道》的剧情主线在世界通信科技“1G—5G”的另一条发展主线里交错起伏，构成“交响乐”式的多层结构；全剧采取独特的“叙述体”演绎方式，舞台上17名演员轮换着不同的身份；超高四层空间的舞台上动用了多种技术手段——17台变速跑步机，4组调速移动台阶，总面积200平方米的冰屏……这一切，让整个作品呈现出独特的气质。

汪守德表示，《大道》改变了他对舞台的很多印象，戏剧冲击力很强。“大手笔。这部戏风格鲜明独特，是一种成功的改变，放大、打开了舞台更大的表演空间。”

《剧本》月刊原总编黎继德认为《大道》是现实主义、现代主义的一种非常典型的体现。“它是现实主义的，对当代生活非常精彩的一种反映。但它又非常现代，用一系列现代的形式手段、表现方法甚至包括观念来做这台戏，让我们看到了非常崭新的一面。”

黎继德也很赞赏《大道》的鲜明风格。“纪实体、编年体，甚至电影蒙太奇，在这个戏里比比皆是，很多东西在传统戏剧当中是没有的，处理很有深度。我在这个戏里面所体会到的东西跟别的戏不一样，改变了我对话剧的某种形态样式的一种固有观念、欣赏习惯和行为习惯。”

主创团队希望这个戏能在不同的层面，跟观众有不同的对话。王筱頔表示：“这个剧有非常丰富的内容，剧中人尤道生的一些做法揭示了丰富的中华文化蕴藏。”她表示，根据专家和观众的反馈，接下来，《大道》还将经历新一轮的修改打磨。